摘要

日本网友吐槽会场的中国游戏 Coser 与秋叶原大屏广告让 Comiket“变味”，担忧文化阵地被资本占领。

从《碧蓝航线》《原神》到《Whiteout Survival》，中国二次元与 SLG 手游先后在日本扎根，被日媒称为“夺走了 COOL JAPAN 名号”。

2024 年中国自研手游海外收入 17.32% 来自日本，仅次于美国；日本已成中国厂商“必攻”高地。

游戏出海不仅输出产品，更传播中国审美与价值观，反哺国内文化产业，成为中日文化交流与软实力竞争的新介质。

在 C106 展会上，中国游戏的强势登场引发了广泛的关注和热议。根据有博主统计的【 C106 部分 IP 专区 + 部分无专区 IP 混合版社团单数统计名单（2025.6.7 版 v1）】，我们可以清晰地看到中国游戏在此次展会中的占比情况。

从名单中可以看出，中国游戏在数量上占据了相当大的优势。例如，《原神》和《明日方舟》冲进了TOP10，《崩铁》《绝区零》《碧蓝航线》《少女前线》4款游戏排到了10-20名的区间，后面更有大家熟悉的《崩3》《鸣潮》《重返未来1999》《第五人格》《崩2》《无期迷途》《雀魂》《舰R》《永远的七日之都》《深空之眼》等作品。

除了摊位之外，中国游戏的“存在感”还体现在了现场Coser上。外网有日本乡民吐槽，Comic Market 简直成了中国游戏“文化入侵”现场。也有人指责中国游戏砸钱支持Coser，让Comic Market充满了金钱的味道。

有经常关注Comic Market的网友也发出了类似的感慨：

知名动漫游戏博主里神楽对C106做出了重要点评：【日本文化在衰微，而在中国文化开始复苏，中华文化最典型特点之一就是文化吞噬融合，将别人的曾经强势文化变为自己的一部分，而这一切，则在一直进行中。】

实际上中国游戏入侵论在日本已经是个老生常谈的论调。从网易《荒野行动》在日本运营成了国民游戏的时候，日本电视台就发出了【中国游戏是中国破坏日本年轻人学习的秘密武器】等耳熟的论调。

而在近几年，随着中国游戏出海的步伐加快，曾经被认为【封闭，自成一体】的日本市场，也成为了中国游戏出海的主要目标市场，尤其是二次元游戏。

【说起来，ACGN文化的大本营可是我们日本】像这样感慨的日本人不在少数。而最引发的争议，让日本网民绷不住的则是被视为日本御宅文化圣地的秋叶原，其标志性建筑的广告在这几年被中国游戏霸占。

早在4年前，日本业界就发表了《中国制日系游戏席卷世界，起用日本声优获得大成功》的文章，称以《碧蓝航线》《崩坏学园》《原神》等代表作，因为采用了日本声优作为配音，加上中国游戏厂商充足的预算，最终使得这些完全原创的中国制作日系游戏已经抢走了日本“COOL JAPAN”的名号。

现在日本最受欢迎的中国游戏居然是……

出乎很多人意料，当前在日本AppStore游戏畅销榜中名列前茅的并非二次元游戏，而是世纪华通旗下点点互动的《Whiteout Survival》和FirstFun的《Last War：Survival Game》。

如果将时间放长到最近一周，出现在日本游戏榜单头部的还有《崩铁》《恋与深空》《荒野行动》。

其实这样的头部构成并不太让人意外，早在中国的二次元游戏逆输出日本的十年前，中国的SLG手游已经在日本生根发芽（尤其三国题材），如今到不如说随着市场竞争的加剧，SLG手游在日本市场的竞争力在降低。

几乎绝大多数游戏出海都会考虑的日本市场

在出海市场方面，美国、日本、韩国是中国游戏出海的主要目标市场。据《2024年中国游戏产业报告》2024年，自主研发移动游戏海外市场实际销售收入地区分布中，美国占比31.06%，日本占比17.32%，韩国占比8.89%。其中，日本市场对中国游戏厂商具有特殊的意义。日本作为一个游戏大国，拥有深厚的游戏文化和庞大的消费市场，吸引了大量中国游戏厂商的入驻。

从宏观角度看，游戏作为一种文化载体，承载着丰富的内容和价值观。中国游戏的出海，不仅传播了中国的文化元素和审美观念，也促进了中日两国文化的交流。

同时，中国游戏的出海也为中国文化产业的发展带来了新的机遇和挑战。随着中国游戏在海外市场的影响不断扩大，越来越多的海外玩家开始关注和喜爱中国文化。这不仅有助于提升中国文化的国际影响力，也为其他文化产业的发展提供了借鉴和参考。