11月4日，人民网国际频道刊发《中国短剧重构全球文化生产范式》，作者为北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授杨乘虎。文章援引第十三届中国网络视听大会发布的《2025海外短剧行业报告》：2025年海外短剧应用总下载量达11.99亿次，同比增长268%；总收入23.29亿美元，同比增长133%；全球活跃市场从年初的37个扩充至46个。

应用数量同步扩张。截至2025年底，搭载于各类流媒体渠道的中国微短剧海外应用突破300款，覆盖全球200多个国家和地区，在北美、欧洲、东南亚、日韩、中东、拉美等地区均有分布。文章的判断是，中国短剧已不再只是出海试水，而是进入了全球短剧产业的赛道核心位置。

路径被拆成三个阶段。起步阶段以译制试水为主，国内平台或创作者把已有中文短剧配上字幕或简单配音后搬运到海外视频网站；爆发阶段进入平台驱动，多家公司推出短剧海外应用，以中国爆款网文为原型做符合当地文化语境的再创作，本土化剧集占比迅速提升；迭代阶段人工智能技术全面介入生产流程，压缩多语言译制周期，并催生AI漫剧这一新形态。

效率差是文章反复强调的一点。一位好莱坞制片人的说法被直接引用：中国团队用一周拍完100集时，好莱坞还在为第一集剧本开会，这种效率不是简单翻倍，而是另一个维度的提升。文中案例包括把东北风情融入南洋华人生活的微短剧、上线首月在红果短剧平台观看量突破30亿次，以及展现宋锦非遗技艺的《顾盼锦年》在加拿大推广。这些案例的共同点是本土题材与本地演员的组合，而非把国内爆款换个配音。

国内市场的体量构成了这套产能的底座。艾媒咨询数据显示，中国微短剧市场规模从2020年的9.4亿元增长至2024年的504.4亿元，2025年达到677.9亿元，2026年预计为793.3亿元，2030年预计达1505.9亿元。产能、成本与迭代速度在同一市场里反复验证之后，才开始向海外复制。

文章落点在产业层面。短剧出海的意义被定位为超越单纯的文化贸易，形成中国数字内容工业体系对全球文化生产范式的重构：从文化角度看，用情感共鸣跨越制度差异，更贴近全球Z世代的接受逻辑；从产业角度看，重塑的是全球内容生产方式本身，而不只是发行渠道。三个阶段的划分也说明，这条路径的关键变化发生在供给端——从搬运已有内容，到在目标市场本地组织生产。（扬帆出海综合报道）